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[安康文化] 安康文学的一块绿洲

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发表于 2020-6-12 09:25:18 来自手机 | 显示全部楼层 |阅读模式

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在浩瀚的文学海洋中,散文诗大概是一种出现最晚、历史最短的现代抒情文学体裁。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点,本质上属于诗,也属于散文﹐有诗的情绪和幻想﹐有散文的外观和内涵,给读者美和想象。
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1986年,宝荣在发表了第一首散文诗《峡谷的回忆》,从此尝到甜头,一发而不可收,犹如插上一双腾飞的翅膀,在散文诗辽阔的原野上辛勤耕耘,不断有所收获。相继在《安康日报》《长沙晚报》《郑州晚报》等省内外报刊发表了不少作品,引起文坛的关注。1989年《安康日报》刊发了李大斌题为《散文诗长河中的纤夫》的诗评,给予了他殷切的希望,希望他争当一名安康散文诗长河中勇拉上水船的纤夫;1990年以题为《开拓绿色商流——朿宝荣散文诗谈片》,刊发了李焕龙的评论。至此,宝荣在安康文坛开垦出了一块绿洲,有了自己不可替代的一席之地,被2015年6月28日《湖州晚报》推出的“中国散文诗大展”誉为“陕西实力散文诗作家之一”。
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宝荣出生、成长在汉水边古老的安康城,所以他的散文诗写的最多最好的便是汉江及其与之有关的人和事。书名《穿过季节那条河》,第一辑则是《汉水潮汐》,自在情理之中。全书开篇的《穿过季节那条河》,既是对汉江的赞美,也是对自己人生的追述。他恰如其分地把自己比喻为汉江里的一滴水,一条船,一只水鸟,一块不起眼的鹅暖石,“在水的滋润下,光泽日渐红润,成为了人生一面风景。”这里,汉江与作者的人生似乎融为了一体。本辑中的《帆》《听滩》《纤绳》《汉江的船夫》《守望汉江》等十余篇作品,从不同角度与侧面写出了汉江及其与之有关的人和事物的多姿多彩。
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宝荣散文诗的另一个重要题材领域,与山紧密相连。他赞美大东山,“你以与众不同气魄,巍然屹立于群山之中,像一座孤岛,是一棵临风而立的老树,如秋天里一片翻飞的叶子,从褶皱的肌肤上,塑造着大山的脊梁……以岿然不动之躯、力拔山河气盖世兮,耸立于云端,铸就着大山之魂。”讴歌不避风雨严寒坚守在大山顶上的电视转播台职工像迎春花,腊梅花:“走近大山,我以仰视的目光,內心顿觉一种无比的崇敬……孤独,寂寥,落寞。在无数个夜里,在苦苦的期待中,在大雪封山的日子里,及积雪融化时候,那开在山崖缝隙里的迎春花,摇曳着曼妙的身姿,捎来了春的讯息,走过寒冷的冬季,那嵌在冰凌的呻吟,是一朵腊梅花俏然綻放在枝头……白云悠悠,山高水长,那分明是对远方的亲人殷切的思念……大东山,你是如此的挺拔,坚韧,直顶参天。”山的伟岸与人的奉献融为一体。其他如《山韵》《天柱山抒怀》等则从不同的角度抒发了对山的赞美之情。
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宝荣的散文诗涉猎面很广,既有山水,也有城镇;既有安康本土,也有外域风物;既有着眼自然风光为主的,也有偏重抒发个人情感的。林林总总,蔚为大观。勇于抵抗各种诱惑与喧闹,甘于寂寞,让心沉静下来,穿越现实,更多地关注自然、人类、社会、宇宙的大问题,对社会发展趋向、现实的弊端、人性的善恶、人类灵魂的皈依等进行探索和追问。为此,他远离诗坛那些喧闹,远离那些花样翻新的跟风写作、功利写作、欲望写作,追求唯美与哲思相融的写作境界。从多维视角去透视,去探索,其中有对现实存在的深刻反思,有对人生体验的独特感悟,有对生活现象的理性解剖,有对人与自然关系的探究等,并且善于截取和创造一个极具意味的艺术空间,将这些既源于现实的感悟又经过生命、情感和心灵转化而升华的饱含哲理的艺术发现含蕴其中,组成了他散文诗园地旖旎别致的画幅。
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诗是直接影响人的精神世界与灵魂的艺术,诗人应当是人类精神火炬的创造者和传递者。在工作之余,宝荣常常喜欢凝思外物,沉浸内心,敏锐捕捉外物与内心碰撞的火花,善于通过穿越现实的冥想,获得某种瞬间的顿悟和发现,并迅速借助意象的创造将这样的瞬间凝聚为饱含情味和哲思的诗篇。他的散文诗常常是外物与心灵的偶然碰撞或巧妙遇合而形成,是物、情、意的有机融合,呈现出抒情与哲理的有机统一。这些反思有的触及诗人刻骨铭心的历史记忆,以简约含蓄、令人震撼的意象一针见血地揭示其本质所在。
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写作短小的散文诗如何写出诗味,体现诗美,让它与格言、警句、名人名言等明显区分开来,是对作者综合素养、写作态度、创造能力与诗艺功力的一个严峻考验。如果不能充分认识其写作难度,轻易为之,稍有不慎,或者思维拘谨、构思落套、形象贫乏、格局狭小、境界缺失、语言干巴,都会直接扼杀诗美,导致诗性丧失,诗味全无。宝荣写散文诗,着力在意象创造、结构布局、境界创造、语言凝练等方面下功夫,以强化诗的审美功能和表现功能,力求呈现出文短格局大、象约意蕴丰、言简留白多的特点。 诗是形象含蓄的艺术,诗人所要表达的情感和思想,无论多么独特和深刻,都只有通过艺术想象创造出新奇陌生的意象,将思想感情寄寓其中,做到以象寓意,含蓄地暗示给读者,让读者自己去感悟。宝荣在写作散文诗时,始终遵循这一创作规律,在文章的艺术架构上,十分注意意象的创造,并通过意象的精心组合形成诗的意境,以意境去吸引读者,激活读者的审美感知力、想象力、联想力和思考力,以便调动自己的人生积累和艺术经验,更好地领悟其中深邃的寓意。散文诗是审美的艺术,其写作也必然要花气力营造新奇嬗变、灵动多样的诗美,以避免单调的构思、乏味的表述、抽象的说理。宝荣为此采用了多种艺术手段,努力将人们熟悉的生活感受转化为陌生的艺术感受,将常见的生活景象转化成奇异的艺术境界,着力增强文章的审美性和意味感。
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散文诗是语言艺术的最高境界,只有努力追求语言的形象、生动、精炼、灵动、新颖,才能将作品写得有形、有境、有情、有意、有味。为此,宝荣在写作时注重锤炼语言,常在炼字、炼句上下功夫。这种对诗歌语言的尊重,自觉为语言设置高标准的做法都是值得肯定的。他重视锤炼诗的语言,讲究诗语的锤炼和灵活运用,避免了诗歌的直白浅陋,无疑提升了他散文诗的境界与艺术表现力。

文:姚维荣
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